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艺术导论·雕塑04·西方现代雕塑

英国美学家里德指出“在现代雕塑中一直存在着两种不同的倾向,一种继承罗丹提出的‘以深度造型’为主导的传统,坚持雕塑的空间与体量;另一种则是对完全不同的‘纯粹形式’或‘观念’的绝对追求,也就是走向抽象的追求”。根据里德的划分,我们这节课分别对这两种倾向进行介绍。

先来看第一种:“另类的古典”。因为这批艺术家既尊重古典,又从中展现出自我另类的一面。

马约尔的女人体雕塑散发出很强的力量感、膨胀感和建筑感,让人印象深刻。马约尔的理想是回归古典而又要净化古典,他认为艺术应该摒弃表面的真实而向更深层次发掘,注重想象力和表现力。

亨利摩尔注重人类精神情感的表现,作品《国王与王后》与我国汉代陶俑稚拙的风格很相似,运用夸张、变形的手法,将国王与王后塑造的既尊严又神秘。

马里尼的代表作品是《骑手与马》系列,曼祖影响最大的是他的浮雕作品,画面处理简洁概括、富有纪念性,特别是有意强调的线条,线与面的处理与中国雕塑有异曲同工之妙。

接下来我们来看西方雕塑的第二倾向:“叛逆与超越”。这部分的艺术家或流派都有一种叛逆与超越的精神,他们否定过去,不断尝试新方法,涌现出一大波不同风格流派的艺术家。

我们暂且把这种风格的特点归结为以下四点:

艺术导论·雕塑04·西方现代雕塑

1、绘画的影响

画家在传统雕塑语言向现代雕塑语言的转换过程中,起了积极的推动作用。因为形体的变化首先是表现在绘画中,于是当画家制作雕塑时,就很自然地把在绘画中变化的形体带入了雕塑。

比如,马蒂斯的绘画抛弃了体积、光影、色彩关系的表达,是经过提炼的抽象形,因此,当他客串到雕塑领域时,自然的也就放弃了体积与光影效果。他的女人体浮雕《背》,从最初关注人体动态和肌肉表现,逐渐简化到只强调造型本身的形与线,最终完成了抽象化。

毕加索所倡导的立体派给现代雕塑带来了很大的启示,他为后人推开了通往全新领域的大门。

2、抽象的引领

抽象不仅在绘画中有着充分体现,在雕塑的发展过程中也起到了重要的引领作用。

布朗库西主张形体的塑造只要能表现出对象最基本的特征即可,不必考虑其他的细节,作品对形体进行高度单纯化的处理,这从根本上改变了人们对雕塑艺术的传统观念。他被称为“西方现代雕塑之父”。

3、材料的运用

新材料的使用极大拓宽了雕塑的创作领域,这是西方现代雕塑的显著特征。

波丘尼的代表作《空间的单一连续体》,塑造出连续性与流动感的体块,充满运动、速率与未来感。他主张广泛使用新的材料,特别是科学时代的新产品。此一观念的建立,对现代雕塑的发展有着非常重大的意义。

后来有很多艺术家都使用过现成品材料来创作,如塞扎尔的《压缩》利用巨大的油压机将垃圾厂的旧汽车挤压成彩色团块,有趣而深沉。

艺术导论·雕塑04·西方现代雕塑

4、流行与观念

所谓流行指的是波普艺术,它起源于英国,随后在美国发展为一种国际性的艺术,也叫流行艺术。

它的代表人物安迪沃霍尔,《玛丽莲梦露》是他典型的波普代表作品。他的艺术充分体现了艺术与生活的结合,商业艺术与前卫艺术的结合。

与其同时期的德国艺术家波伊斯的作品则通常以隐喻手法表现艺术观念,使艺术最终成为了思想的结晶体。他的思维方式对观念艺术的形成产生了重要影响。观念艺术的目的是反商业、凡反形式的,其特点在于隐藏在艺术品后面敏锐的、晦涩的的思想比实际作品本身更重要。

60年代末,波普艺术衍生出一种新的艺术现象--超级写实主义。

汉森是最早的超级写实主义雕塑家之一。他的作品《巴维利街上的流浪汉》对纽约街头角落里的醉汉作了逼真的再现,反映了敏感的社会问题。作品《旅游者》描写的是当代市民的日常生活,观者看到这样的作品,亲切而又陌生。重要的是,在西方现代雕塑-激进、前卫、难懂的标签上,给普通市民观者一些可以与雕塑对话的机会。

结语:

回望西方现代雕塑的发展过程,艺术流派数量之多,风格差异之大都是前所未有的。它为我们展现了其无穷的创造力,提供了丰富的学习资源。


《艺术导论》_中小学艺术教育

《艺术导论》_中小学艺术教育

课程大纲

第六章雕塑艺术 - 中国雕塑

雕塑01巧夺天工 - 中国三雕艺术

雕塑02佛陀世容 - 中国佛教造像

雕塑03人性再现 - 西方古典雕塑

雕塑04超越精神 - 西方现代雕塑

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