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艺术导论·舞蹈04-西方现代舞

一,西方现代舞概况

古典芭蕾在发展过程中逐渐形成了芭蕾的“开,绷,直,立”的审美特征。这些特征代表着那个特定时代,特定阶层的审美取向和文化特征。芭蕾挺直的躯干,绷紧的脚背,外开的下肢,直立的双膝,无不透射出那高贵的宫廷贵族的气质和对完美人体的向往。芭蕾最具艺术特色的表现方式是哑剧,用哑剧来叙事,在此期间他也找到了自己最好的抒情方式,那就是双人舞。所以所有的古典芭蕾里爱情是它们永恒不变的主题,恰恰双人舞满足满足了这种抒情的需要。

而正是古典芭蕾这种一成不变的王子公主的爱情主题加上越来越偏离思想内容,单纯追求形式和技巧,不光是无法满足观众的审美需求,就连芭蕾本身的革新家也认为古典芭蕾成了舞蹈发展的障碍,也认为有改革的必要。

在新的时期,人们也急欲打破中世纪以来对人体的束缚,无论是思想观念上,还是行为规范,都需要一场革命来应和解放身体与追求自由的呼声。就在这个时期,以伊莎多拉·邓肯为主导者的自由舞蹈开始出现了,她认为“古典芭蕾一点儿都不美”,开始了新鲜舞种的尝试和探索。她抛却了古典芭蕾所用的紧身胸衣和芭蕾舞鞋,穿上了图尼克衫,从大自然中汲取灵感,赤着脚到任何一个可能的地方去舞蹈。邓肯掀起了一场波澜壮阔的人体文化的复兴。其影响也非常之大,人们称之为 - 。现代舞正是有了她的追求和探索才有了现代舞这样一种流派和体系的建立十九世纪以后在舞蹈界又陆续出现了玛莎·格莱姆,默斯·堪宁汉,保罗·泰勒,玛丽·魏格曼等多个现代舞体系。

欧洲与美国在现代舞的发展上大体是共时同步,相互影响的。而欧洲在现代舞发生时间上,又要早些0.19世纪未,现代舞的萌芽由欧洲向美国渐变而成长,即使是出身美国的邓肯,也是在欧洲首先得到了认可。

艺术导论·舞蹈04-西方现代舞

当德国舞蹈家鲁道夫·拉班的“人体动律学”与玛丽·魏格曼的表现主义舞蹈出现时,中欧便成为现代舞的另一个中心。以美国玛莎·格莱姆等为代表的第二代现代舞者,在德国表现主义,人文精神的感染下,开始树立本土的舞蹈形象。

美国作为一个多元化并存的新生国家,充满了乐观精神和自由观念。在这样一个生存环境中,现代舞不断地叛逆、造反与独立的行为,促使舞蹈流派快速分流裂变。在第二次世界大战之后,又出现了后现代与后后现代舞运动。

这场运动既是对古典现代舞的反动,也是对后工业社会中人类生存状况的反思。舞者们穿着日常生活的装束走出了剧场,在湖面、楼顶、街边、美术馆等熟悉的生活景象中创造出“陌生”的视觉环境和听觉氛围。

20世纪是人类身体全面觉醒的世纪。现代舞从反芭蕾的自由的动作,到情感动机中挖掘动作,到纯动作的实践,到生活化动作的大量参与,归还给人民,成为生活的舞蹈,扮演着一个唤醒身体的使者,而当工业文明对人的身体、心灵重新构成了抑制的无形桎梏时,现代舞成为了一种人的内在需要,它高度地宏扬了个体生命,人们可以用自己的身体,完成表现的权力、倾述的愿望,感受自我的存在。

艺术导论·舞蹈04-西方现代舞

二、西方现代舞的艺术特色

现代舞最鲜明的特点是,反映现代西方社会矛盾和人们的心理特征,但其艺术特征还应该包括以下几点:

(1)在艺术创作中,充分运用丰富的想象力,将生命的自由体现于身体的动态之中,寻求奔放的情感表露,带有较强的主观性。

现代舞是新舞蹈,是与传统舞蹈的思维方式完全不同的新式舞蹈。现代舞的生活观是宽容大度,乐观向上。它的艺术观是求同存异。美国现代舞第三代大师默斯·堪宁汉曾说过:“如果你不喜欢别人的作品,那就编一个自己喜欢的好了。”

(2)在艺术风格方面,崇尚自然,不再追求优雅和谐,而是紧张、粗粝、神秘、压抑和沉重。

美的概念在现代舞中早已不是唯一的追求。而在现代美学中,美更不是至高无上的概念。因此,美或者不美,不应是衡量现代舞作品高低的唯一标尺。

格莱姆初出茅庐时,她那带棱带角,类似于抽搐般的舞蹈动作,曾被当时报界辱骂成“要么是癫痫突然发作,要么是分娩迫在眉睫”。但是几十年之后,当整个世界都在运用她那痉挛性的表情方式之时,她的这个“收缩-放松”动作原理,则被当做是新时代的号角和新美学的代表了。

艺术导论·舞蹈04-西方现代舞

(3)在艺术倾向上,带有古典主义和世界主义的某些特征,承认美的多样性。

新与旧的概念在现代舞中不是绝对的是非关系。尽管新的不一定总比旧的好,但新的每每比旧的更有趣,更能唤起人们的注意。

(4)在艺术思想上,主张真实地反映世界,追求个性解放,以人体的解放与自由追求人性的解放与自由。

对现代舞作品,应该尽力避免是非曲直的判断,尤其是在欣赏远离传统观念的后现代舞作品时更应如此。舞蹈是离经济基础和意识形态距离较远的审美学,而不是伦理学。

(5)在艺术探索上,注重个人风格,并以孜孜不倦的精神探索创造富有个性化、系统性的动作体系和技术流派。

现代舞的概念如此宽泛,大自然的景象在现代舞者的眼里无一不是在跳舞,人的每种行为和每个动作也都是在跳舞。美国现代舞第三代大师保罗·泰勒说:“我们缺少的不是动作,而是发现那些有创造性动作的眼睛。”

思想性和哲理性一直是现代舞蹈家的重要特征之一。而不再是那种只会模仿,而不思创造的艺人和匠人。

现代舞的核心是创新,只有创新才是艺术永葆魅力的法宝,这是艺术发展的规律,也是人类社会发展的规律。我们欣赏现代舞作品的时候,既要享受舞蹈艺术的视觉魅力,也要学习它们的创新精神。


《艺术导论》_中小学艺术教育

课程大纲

第三章舞蹈艺术 - 中国舞蹈

舞蹈01丝路飞天 - 敦煌舞蹈艺术特色

舞蹈02黄土情节 - 汉族秧歌舞蹈

舞蹈03典雅高贵 - 西方芭蕾舞的艺术特色

舞蹈04个性解放 - 西方现代舞的艺术特色

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